ETIQUETA: JUAN CARLOS ONETTI
(Montevidéu, 1908 - Madrid, 1994)
Romancista uruguaio, considerado não só o escritor mais importante que deu a
literatura de seu país, mas um dos maiores criadores de ficção em língua
espanhol do século XX.
“As unicas palavras que merecem existir, são as palavras melhores que o silêncio.”
Juan Carlos Onetti
Segundo
filho de um funcionário da alfândega descendente de emigrantes irlandeses
(ONetty parece ter sido o nome original) e uma brasileira que pertencia a uma
família de gaúchos latifundiários, desistiu da faculdade de direito no meio do
curso, e desde muito jovem, freqüentava as redações de jornais e revistas de
ambas as margens do Rio de la Plata, vivendo alternadamente em Montevidéu e
Buenos Aires, cidade esta que se instalou pela primeira vez, e agora
independente dos pais, quando ele tinha apenas 20 anos.
Domiciliado
em Montevidéu, entre 1955 e 1975, foi diretor de bibliotecas municipais no
distrito montevideano e, em seguida, membro diretivo do conselho da Comédia
Nacional, até o último desses anos foi acusado de atividades subversivas pela
ditadura que governou seu país. Com os achaques, decidiu se exilar em Madri, de
onde não saiu mais, até sua morte. No Uruguai tinha ganhado o Prêmio Nacional
de Literatura em 1962, e na Espanha, recebeu o Cervantes em 1980, e um ano
antes o dos críticos por Dejemos hablar al viento,
votado por especialistas por unanimidade como o melhor livro de língua
espanhola publicado em 1979.
Depois
de suas primeiras histórias (ele ganhou em 1934 um concurso de gênero,
organizado pelo jornal La Prensa de Buenos Aires) Seu primeiro romance foi El pozo (1939), que os críticos têm considerado a
mais clara da história hispânica da chamada literatura existencialista,
difundidos por Sartre e Camus, que dominaria como tendência, durante a próxima
década, a narrativa ocidental. Depois escreveu: Tiempo de abrazar (1940), Tierra de nadie (1941), Para esta noche (1943), Los adioses (1954) y Para una tumba sin nombre (1959), cuentos Un sueño realizado (1951), La cara de la desgracia (1960), El infierno tan temido (1962) y Tan triste como ella (1963).
Mas a passagem à maturidade e autonomia absoluta de uma obra que
trouxe não só uma linguagem sem precedentes na narrativa latino-americana, mas
um universo conjectural que os personagens e sequências transitavam de um livro
para outro, enriquecendo de forma definitiva o conjunto, chegou a escrever La vida breve v (1950), sua primeira obra-prima, que
mais tarde iria continuar em dois outros títulos igualmente magistrais: O estaleiro (1961) e Juntacadaveres
(1967). Estes romances constituem a "trilogia de Santa Maria" por
passarem todas as três na mesma cidade imaginária e ser habitada pelas mesmas
pessoas, que vão se sucedendo em destaque de um livro ao outro, sem deixar de
ser uma obra fechada e auto-suficiente em si mesma.
Os
temas e atmosfera que vão configurando a produção de Onetti são comuns e
sórdidas: solidão, prostituição, rotina e dinheiro. La vida breve (incluindo o já mencionado) é por seu realismo
exasperado uma verdadeira obra-prima; narra o desenrolar de um ser tímido e sem
fôlego, José María Braussen, que inventou seu alter ego, José Maria Arce,
personagem violento que planeja um crime. Nele se da à fundação de Santa Maria,
uma cidade mítica e fictício (como Macondo em Cem Anos de Solidão, de García
Márquez, e Comala, e Pedro Páramo, de Juan Rulfo), de indeterminado local rio-platense,
cenário de todo o ciclo narrativo.
O
estaleiro e o Junta cadáveres focam a história do
personagem Larsen. Este último livro, embora escrito mais tarde se refere a
eventos anteriores de Larsen, quando ele planeja organizar cientificamente um
bordel na sociedade hipócrita de Santa Maria. El Astillero (o seu título mais
famoso) relata o delírio e a derrota do personagem, enredado na reorganização
do estaleiro de um tal de Petrus e na sedução da filha deste.
Já em seu exílio na Espanha, Juan Carlos Onetti ainda
acrescentou um estremecedor epílogo para a série com densas páginas de Dejemos hablar al viento (1979), uma espécie de apocalipse em sua
cidade imaginada e seus reiterados habitantes; trata também sobre uma personagem
de impreciso caráter, Medina, que por sua vez exercia medicina e pintura (sob a
proteção de uma prostituta) e de volta para Santa Maria, atua como curador,
mergulhando numa total degradação física e moral.
O
ciclo se completa com dois títulos que recuperam histórias que ocorreram na
vizinha lavanda ou no deterioradas e o último refúgio do Monte (ambos
igualmente imaginários), que fecham com esplêndida contundência a proposta
narrativa do autor uruguaio: Cuando entonces (1987) esse testamento da ficção Onettina que
foi publicado um ano antes de sua morte e intitulado Cuando ya
no importe (1993).
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